la complacencia ideológica del ganador del Oscar

los Ganador del Oscar a Mejor Película, Guión, Película en Lengua Extranjera y Director, 'Parasites' (Gisaengchung, 2019) logró poner Cine coreano donde te lo mereces luego de más de una década de avances espectaculares que no habían terminado de penetrar en los estómagos de los miembros de la academia. Es bueno para reconocer una filmografía y hasta cierto punto para recompensar la carrera de un cineasta poderoso como Bong Joon-Ho, por tanto, sobre todo, es un éxito cinematográfico.

Sin embargo, ni Bong Joon-Ho es el mejor cineasta coreano de su generación, ni 'Parásitos'una película que representa todas las virtudes de un mercado con más y más nombres a considerar, como Parque Chan-wook los Kim jee-woon, que no han tenido este reconocimiento antes, quizás, porque el sustrato de sus películas se ve menos afectado por la ideología económica y social que tiene más alcance en el solemnidad de las salas de votación para premios como los Oscar.


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A veces ser contrario es un tema relativamente tabú de la cinefilia, pero es que no todo el mundo está siempre de acuerdo y alguien tiene que decirlo: 'Parasite 'no está entre los mejores cine de tu país tampoco es lo mejor del año. Por supuesto, esta no es una mala película. El es divertido y brillante de muchas maneras formal, pero parece que nadie ha encontrado nada malo en lo que plantea; Es una obra sacrosanta, virgen y mística, pero no dio lugar a ningún debatepero empuja suavemente hacia la asertividad.

Índice

    Un director con mesas

    Tal vez por eso volante animal insoportable jardín de infancia que es 'Okja' (2017), en el que Joon ho se atrevió a preguntar un paralelismo ético entre la violación humana, de personas con conciencia y el proceso de reproducción - Era lo grotesco y demagógico que era - enfrentarse ”Parásitos“Con la mirada abierta a las intenciones ideológicas que pueda suscitar, no es diferente. Tal vez por eso, solo unos pocos, parece Su retórica sobre cómo manejar y retratar los dilemas de clase es igualmente satisfecha de sí misma. de Corea del Sur.

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    Eso sí, para afrontar un análisis exhaustivo de 'Parásitos"Es imposible no recoger algunas alusiones a su contenido en reseñas como las de Slate de las que hablan"un comentario salvaje sobre las desigualdades económicas y la violencia infligida por el capitalismo". O el de Metro, que proclama que el mensaje de la película "no es tan fácil como ricos contra pobres, buenos contra malos", Fingiendo un examen de los grises en su parábola de la lucha libre clases que parecen defender sus virtudes.

    Y, hasta cierto punto, es cierto que en su mira la burguesia, evite la imagen recalcitrante del hombre de negocios codicioso y despiadado que podría ser el protagonista, por ejemplo, de una película juvenil con aspiraciones morales. El director afila la hoja y describe un palo de cortar personajes con más bordes, sino también al margen de estereotipos previamente definidos por dogmas preconcepciones ideológicas, que ignora la personalidad libre de sus personajes.

    Pobre malo, rico bueno

    Parásito

    Del lado de "los pobres“Tenemos a los Kim. Padre, madre, hijo e hija viven en un pequeño apartamento semisótano en Seúl y casi llegan a fin de mes con cajas plegables para una pizzería cercana. El clan adoptará identidades falsas para estafar a una familia rica, los Parques, que viven en lo alto, en un complejo ultramoderno rodeado de muros de hormigón. Cada uno es un garabato unidimensional. La hija se enamora de Ki-woo, quien cambia su nombre a Kevin y el hijo a Ki-jung, quien cambia su nombre a Jessica. Parece una comedia de situación.

    Con estos mimbres 'Parásitos'investigación, con puesta en escena y varios simbolismos, crea juegos de paralelismo visual entre las vidas de los demás, pero juega un activo en la descripción de Kim que verbaliza en la boca de la madre: "si tuviera esta casa sería tan amable y educado". Una reflexión que puede parecer interna pero que responde a un teorema ideológico que la película toma como una falsa escala de grises. Los pobres "son malos" porque necesitan. Y luego se complica aún más la situación cuando en el sótano de la casa descubrimos a alguien aún más pobre.

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    Aquí comienza una segunda mitad más violenta y desagradable, marcada no por la lucha de clases sino luchar a muerte por el recurso entre los que más lo necesitan. ¿Ves las bestias que ha creado el capitalismo? Parece decirnos. Mientras tanto, los parques están de vacaciones, ajenos a las batallas por sus migajas. Quizás el mayor problema es la creencia del director en su verdad inmutable, protegida por un conjunto gris falso (tener cuidado de usar escaleras y pisos, claros y oscuros, diferenciar clases) para romper la dinámica del cine social de la denuncia habitual.

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    En su reflexión, intenta explicar algo en común con `` Nosotros '' (Us, 2019) de Jordan peele. Pero donde se jugó parábola exagerada, tener dos dobles creciendo en diferentes entornos y observar el resultado final es un recurso que nos hace pensar en cómo las condiciones económicas son un factor determinante desarrollar ciertos comportamientos, pero su último giro le da a la teoría algunos matices y no carga la culpa como él parece asumir 'Parásitos'describiendo al Kim, eso parece ser una justificación, un "esta publicación también es mía".

    Parásito b

    La ropa hace al monje y parece que la pobreza al criminal. Pero no hay dilema del libre albedrío, es lógico que los pobres no tengan escrúpulos y hasta cierto punto su picaresca sea heredada, atribuida a un ADN en el que la herencia de clase causada por la necesidad lleva a convertir al hombre en alimañas. 'Parásitos'jugar con la idea de una posición que prejuzga tanto a los ricos como a los pobres y la convierte en una comedia negra surrealista. Sin embargo, desde el punto de vista hay una literalidad del dogma no representa profundidad.

    No hay nada relevante o urgente en lo que está tratando de explicar. Bong Joon Ho. Es una sátira de la élite adinerada de Corea del Sur que deja matices y sutilezas a la tornillo de la casa de la comedia cepillo. Por ejemplo en 'Un asunto de familia(Manbiki kazoku, 2018), Koreeda plantó temas similares de una manera más humana y rica. Sin embargo, 'Parasites 'es un retrato condescendiente y extremo, que eleva a una facción de la clase trabajadora que busca solo reemplazar a quienes explotan, eliminando también a posibles competidores a su nivel.

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    Humor surrealista o humor coreano

    Todo desde la silla del director, con influencias de un Buñuel, si, que representó a las clases bajas como bárbaros como un dardo contra la burguesía, pero hace 50 años el discurso era diferente Y no olvidemos que el director usó y manipuló la miseria de Las Hurdes para un documental que denunciaba, sí, pero utilizar medios sesgados y dibujar un lugar dantesco arrojando cabras a barrancos o celebrando funerales de bebés falsos. El fin justifica los medios y el mensaje, por supuesto. Pero eso no significa que no haya una intención muy alejada del gris.

    No conoceremos a un niño del inframundo de Corea del Sur deja que tu perspectiva ruede, Para qué 'Parásitosno solo es cínico, sino una visión que elabora sus diseños a partir de los manuales máximos, no de la humanidad. Y para eso, no importa dibujar las clases como estereotipos, haciendo un juicio de valor de clase, no humano, como si la educación y la bondad no fueran posibles en el mundo de la clase trabajadora.

    La peor parte de este extremismo de Bong es que se vuelve despiadado. Desde humor fase anal con orina de barrio, en el plan de Kim, que admite la resentimiento de clase y lleva la idea de desigualdad económica a un clímax sangriento, que no sabe si jugar a ser hilarante, si se puede considerar divertido montar una escena trágica presenciando a un personaje con un disfraz de jefe indio, para recurrir al sentimentalismo al final. Todo bajo un título cínico que intenta renunciar a la palabra 'Parásitos".

    Un éxito positivo para el cine coreano

    "La propiedad es un robo"de Proudhon, un eslogan revolucionario que Bong compone en forma de comedia y une su colección de lemas para conversos usando tropos de género. Su efecto fácil, elogiado pero nunca creando un impacto cultural real. Monstruos y ambientalismo, lucha de clases distópica en un tren y discurso vegano humanizando lindo animal. los el infantilismo de los memes convertidos en películas de dos horas, un principio básico de propaganda que en 'ParásitosAdemás, se considera algo prestigioso.

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    Cine para abofetearse para compartir la revelación y la director predicando en la comodidad del prestigio. Dentro 'Teorema' (1969) desde Muelle Paolo Pasolini, por ejemplo, la familia moderna ha sido deconstruida dentro de una jerarquía capitalista que incluso desafió sus propias teorías marxistas, pero la comedia de 'Los parásitos 'no se atreven a dejar el texto expuesto por los padres de Kim. Todo presentado, eso sí, con un buena planificación técnica, hermosa puesta en escena y un rotundo acabado formal.

    Pero 'Parásitos', más allá de su calidad cinematográfica o su cruda presentación ideológicaNo es la gran película coreana de esos años. Y eso puede ser lo que Oscar devuelve un poco el plumero y para conseguirlo hay que pasar por el prestigio que dan los contenidos sociales. Sin embargo, películas como 'Ardiente', la fascinante adaptación de Haruki Murakami, están en el limbo y debutan encubiertos, sin hacer demasiado ruido. Quizás el triunfo de 'Parásitos'' ayuda a los demás y en ese sentido si dejas mucho para celebrar, aunque haya una inexplicable ausencia de debate sobre su contenido.

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