un exótico horror popular sobrenatural que demuestra que el cine de terror indonesio está teniendo un momento dorado

Algo está sucediendo en Indonesia. A pesar de que en el mercado occidental, no es tan fácil percibir el movimiento transmitido por vallas publicitarias, uno de los fenómenos comprobables de los últimos tiemposEn cuanto a títulos y calidad, es el turno del terror asiático al país del director de 'La mujer del infierno', creado en España sobre Amazon y Filmin, que ganó terreno frente a una Corea del Sur algo ausente, y un Japón ya entregado a la charcutería con escasos medios.

Si a principios de la década de 2000 la tendencia J-Horror, con una revitalización de la kaidan eigaEl ahora rey del terror indonesio Joko Anwar sigue su éxito 'The Sons of Satan' (Satan's Slaves, 2017), la película de género más exitosa de todos los tiempos en la taquilla local, con un misterio de intrigante magia negra con el que ensaya con su colaboradoras habituales Tara Basro, Marissa Anita y Asmara Abigail, quien también apareció en su película de superhéroes "Gundala", que se proyectó en Sundance, y fue otro gran éxito nacional para el cineasta.


Índice

    El nuevo horror asiático

    Este nuevo trabajo va de la mano con 'Reina de la magia negra'(2020), otro remake de un clásico country dirigido por Kimo Stamboel basado en un guión de Anwar, y el dúo'Que el diablo te lleve'(2018), cuya segunda parte aún no se ha estrenado, pero recupera la energía de Sam Raimi aplicada al género sobrenatural religioso con influencias entre James Wan y las películas de diablos de Lamberto Bava, una pura escuela italiana de blandi blub, Sangre e inmodestia rodada con la destreza técnica de Timo Tjahjanto, también sazonado en películas de acción.

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    La profusión de títulos hace que masa de catálogo suficiente para verificar un estilo, con temas de magia oscura, posesiones y venganzas de ultratumba que las películas de terror no pueden ignorar como movimiento. Algo parecido sucedió en el cine turco en la década de 2010, pero en este caso la cantidad prevaleció sobre la calidad y la mayoría de las sagas terminaron siendo predecibles y con un abuso de sustos fáciles que las relegaban a la explotación de productos con menos entidad, pese a excepciones como obra de Can Evrenol.

    'Hell Woman' puede que no sea la más fuerte, pero sí lo más diferente, atípico y quizás característico de Indonesia, de un conjunto de películas que todavía buscan coordenadas Definirse frente al mundo, con una historia que mezcla el terror tradicional, las raíces del folklore rural y la fantasía del boca a boca, cuyas referencias occidentales caminan borrosas entre el Clive Barker más salvaje y la rudeza del primer Tobe Hooper.

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    Una de las secuencias más aterradoras de los últimos años.

    Quizás el mayor problema de la película es que es muy difícil llegar al nivel de su extraordinaria secuencia de apertura, que comienza con el asistente de peaje Maya (Tara Basro) es atacada en el turno de noche por un hombre misterioso que empuña un machete, pretendiendo ser del pueblo rural donde creció. La gestión magistral del espacio y el tiempo da lugar a momentos de tensión irrespirable, para una de las piezas más notables de verdadero horror de los últimos años, que parece una extensión del episodio de la gasolinera de John Carpenter en 'Bolsa para cadáveres ' (1993).

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    En el resto de la película, Maya regresa a su pueblo para reclamar la antigua casa familiar como su reliquia, junto con su mejor amiga Dini (Marissa Anita). Allí, encuentran una atmósfera extraña y poco acogedora a la sombra de leyendas, maldiciones y una tradición con títeres de sombras que parece estar ligada al destino de Maya. Anwar golpea el Combina viejas tradiciones con sensibilidades modernas, usando este contraste para agregar profundidad emocional. a la historia, que se aprovecha de sus ubicaciones rurales exóticas, cubiertas de maleza y ruinosas.

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    El diseño de producción y la visualización de la pantalla son excelentes, muchas producciones de terror occidentales adorarían este mismo año, incluido un trabajo filmado en la pandemia forestal, lo que da `` La mujer del infierno '', una marcada personalidad que amplifica la consternación de su extraño cuento popular, acompañado del excelente uso de la luz y la sombra de Anwar, que hace que lugares como la casa familiar y sus habitaciones vacías se vean sombríos y opresivos. El cine no se trata de dejar que obras como estas se escapen por los rincones del catálogo de plataformas que apenas se hacen eco de su presencia.

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